不同类的刮奏在具体运用方面是颇有讲究,连接性刮奏,做到 “连”,要大程度地使其与前后音相连。这就又牵涉到刮奏的时值问题。
应考虑刮奏是倚音形态还是八分音形态,依照刻定的时值来安排刮奏的长度和音阶走行的频率,务求充实、饱满,前后戮连,才能够达到连接性刮奏的目的。而装饰性刮奏则重在 “装饰”二字,起到 “锦上添花”的功用,要做到短小灵动,突出一个 “趣”字,因此装饰性刮奏的音阶行走频率一般较快,要刮得轻盈流畅而不死板。
特别要强调的是,前面提到装饰性刮奏与连接性刮奏并存的问题,但是,“并存”并不等同于 “兼容”,这仍是两个完全不同的刮奏类型,不可混为一谈,不能因为两者间的相似而把它们统归为同一类型。仔细品味,我们不难发现,装饰性刮奏虽然也能起到连接作用,但其往往更强调与后一音的豁合度而不着重与前一音相连。
有时,为了增加装饰性刮奏的 “趣意”,它甚至可以作为一个三十二分音符或者更短的倚音,只做主音发生前的起势存在。而连接性刮奏是绝不允许与前后脱开的。二者相较,装饰性刮奏比连接性刮奏来得更为灵活和多变,所以乐曲中常存在“作为连接性刮奏使用的装饰性刮奏”。
内容性刮奏是刮奏运用中复杂,也是难度的一种,它要表现的景象和情绪千变万化,完全在于演奏者如何表达。有意思的是,同一个刮奏在不同的乐曲中有不同的意味,在不同的演奏者手中又有不同的灵性,在不同的听者耳中更有完全不同的感受。内容性刮奏就好比是我们小时候常玩的橡皮泥,你想要捏什么,捏得像不像、好不好看全靠自己把握。
所以,把握内容性刮奏关键的在于 “感受”,没有感觉的音乐是死音乐,没有感觉的刮奏要来何用?演奏刮奏时,有 “1 +1 >2”的效果,无论是几个音阶回环的大刮奏或是两三个音的花指,都要能准确地表达意境,表现情绪,否则刮奏便成了可有可无,多一个不多、少一个不少的无用之物。